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去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才限時優惠產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈知名商品指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

(中央社記者黃旭昇新北市5日電)一名資源回收的婦人,今天凌晨行經新北市蘆洲區中山路口時,遭行經的遊覽車撞上,送醫後不治。警方初步調查,疑為遊覽車視線死角肇事,詳細死亡與車禍原因仍要調查。

新北市蘆洲警分局今天表示,今天凌晨零時30分許,蘆洲區中山一路、中山二路口,發生一起死亡車禍。當時,遊覽車李姓駕駛,由中山一路繞圓環,左轉中山二路欲返家休息。

車禍發生時,遊覽車於行左轉之際,疑因視線死角,未注意前方一名撿拾回收物婦人,撞上路中央推回收車橫越馬路的年約70歲婦女,造成婦人後腦血腫、及肚子出血。

經救護人員送新光醫院急救後,婦人仍不治。由於婦人身上並無身分證件,身分仍待查。警方將李姓駕駛帶回詢問,調查事故原因。

警方初步調查,資源回收的婦人,逆向並緩步穿越中山二路,路口號誌燈由紅轉綠時,婦人還沒有走到安全地帶,遊覽車已左轉接中山二路。

遊覽車疑似車身高,視線死角,駕駛李男未注意路中央的婦人,不慎撞上。詳細原因仍須鑑定釐清。1051205

下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者李淑華台北7日電)前立法院長劉松藩辭世,前立法院副院長饒穎奇今天聽聞,傷心不已,憶及當年親眼目睹「劉王之爭」關鍵一幕,劉松藩深知連任無望,「我去了」(台語)一語,至今盤旋在耳。

劉松藩蟬聯三屆立院龍頭(1992年至1999年),1999年立法院長改選,由於劉松藩還想連任,但當時的國民黨主席李登輝想要讓立法院副院長王金平扶正,引爆喧騰一時的「劉王之爭」。

當時擔任國民黨政策會執行長的國民黨籍立委饒穎奇回憶這段「劉王之爭」,他說,劉、王兩人不時鬥來鬥暢銷熱賣去,「鬥得很厲害」。

他說,因李登輝想要進行世代更替的改革,五院院長都要換人,但是劉松藩想要再做一任立法院長,不過,王金平積極想要更上一層樓。

當年適逢「凍省」,許多省議員換軌,選上國會議員。饒穎奇說,李登輝叫他把新科的立法委員找來黨中央開會,他還記得,他的兩旁座位,一邊是李登輝,一邊是劉松藩。

當時李登輝進行「假投票」,問大家心目中要給誰當院長?發給每人一張空白紙。饒穎奇憶及,劉松藩見狀,當下轉頭向他,以台語說「我去了、我去了!」以劉松藩的政治智慧,自然深知連任之路,大勢已去。

因為這場假投票,李登輝順勢將王金平送向邁上國會龍頭寶座之路。不過,饒穎奇說,如果沒有王金平當院長,他自己也沒有機會當上立法院副院長的位子。

聽聞劉松藩死訊,饒穎奇傷心不已。他說,劉松藩是一個很重感情的人,風趣幽默、鄉土味十足,常會罵上個三字經,操著濃濃的台灣國語,十分草根性。

他說,最後一次看到劉松藩,是在2004年國會組團赴美參加美國共和黨代表大會。在紐約,他與劉松藩住同一飯店,隔天吃早餐時,看到了劉松藩拿了一大盤的培根,當時饒穎奇的太太還對劉松藩說,「院長,不要吃那麼多」。

劉松藩答說,「趁好吃,多吃一點,以後不知道還有沒有得吃」。饒穎奇回憶,當時覺得劉松藩一人悶悶的、怪怪的,直到回到台灣,才知道劉松藩出事了。

在紐約,劉松藩跟他說,要去洛杉磯女兒家,所以劉松藩並未隨團返回台灣。饒穎奇說,「這是我最後一次看到劉松藩」,事後知道劉松藩遭通緝,無法返台,不少朋友感嘆不已,「想回來不能回來,真的很可惜」。1051207

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